在探讨红山文化时期（距今约6500-5300年）先民们在绘制圆形图案时的艺术表现手法时，我们不禁会思考这样一个问题：他们是否有意识地考虑到了光影效果和视觉体验的因素呢？这是一个引人深思的问题，因为通过对红山文化的考古发掘和研究，我们可以发现一些线索来解答这个问题。

首先，我们需要了解红山文化的背景。红山文化是中国东北地区的新石器时代文化，其主要见于内蒙古东南部至河北北部及辽宁西部一带。这个时期的文明以农业为基础，有着发达的陶器和玉器制作技术，以及丰富的艺术品和宗教遗迹。在红山文化的遗址中，出土了许多精美的玉器和陶器，这些物品上的装饰图案往往具有很强的几何性和抽象性，尤其是圆形元素的出现非常普遍。

那么，回到我们的问题上来，红山先民在绘制这些圆形图案时是否考虑到光影和视效的影响呢？从现有的研究成果来看，可以肯定地说，他们在创作过程中确实有所考虑。以下是几点支持这一观点的证据：

1. 立体感的表现：在一些陶器的装饰上，我们能看到圆形图案被设计得非常有层次感和深度，这可能是为了模拟三维立体的效果。通过这样的处理方式，即使在平面上也能创造出一种空间感，使得图案更加生动有趣。

2. 明暗对比的应用：在一些壁画和其他绘画作品中，圆形图案常常与其他形状结合在一起形成复杂的构图。在这些画面中，我们会注意到圆形周围的线条或色块有时会有明显的明暗变化，这种现象很可能是为了增强圆形的体积感和存在感。

3. 透光的特性：在某些特殊的场合下，如祭祀仪式中使用的器具或者墓葬中的随葬品，圆形图案可能还具备一定的功能性作用。例如，它们可能会被设计成能够透过光线的方式，以此来实现某种神秘的氛围或者象征意义。

4. 对自然的观察：作为生活在自然环境中的早期人类，红山先民对于周围环境的观察必然是非常细致入微的。他们很可能在日常的生活和劳作中发现太阳的光线照射在不同物体表面时会形成阴影和反射的现象，并将这些观察到的细节融入到他们的艺术创作中去。

综上所述，我们有理由相信，红山先民在绘制圆形图案时不仅注重形式的美观，而且也关注图案所传达的信息和情感。他们可能在有意无意之间运用了一些关于光影和视觉效果的知识来进行创作，从而使得他们的作品既美观又富有内涵。当然，由于年代久远且缺乏直接证据，我们对红山文化时期的艺术理解仍然受到一定限制，但上述分析为我们提供了一个探索古代智慧和技术水平的窗口，同时也提醒我们在欣赏和研究古代文化遗产时要保持开放的态度和深入的思考。